1916.第1916章 1916 喜剧风格 (1/2)

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    楚门-伯班克的乐观精神，成为了“楚门的世界”这部黑暗现实剧情电影里最闪耀的一道阳光，为整个故事注入了一种幽默。

    这让雨果想起了之前和海伦-亨特关于喜剧表演的那次闲聊，海伦始终认为，喜剧需要的是表现派演技，而不是方法派演技。因为方法派注重的是人物在整个生活背景之下所成长起来的个性和思想，但喜剧电影在挖掘人物内心之前，首先必须让观众发笑，不管是笑中带泪还是笑过即忘，亦或者是爆笑不止，笑容才是喜剧表演的重中之重——这需要的就是表现派演技，在准确的时间用最准确的方式赋予表演生命。

    金-凯瑞的夸张无疑是近两年风头最劲的喜剧风格，而比利-克里斯托的犀利让他成为了语言幽默大师，这两名演员都是用自己的方式为表演注入了灵魂，继而让角色变得鲜活起来，最后使得故事具有幽默感。

    可以举一个不太恰当也不太准确的例子，金-凯瑞近年来主演的几部电影，故事不同、风格不同、内容不同、角色不同，但真正观看电影起来，却彷佛是同一个人物带着不同的面具在演绎不同的故事——也就是千篇一律。从“变相怪杰”到“大话王”，从“神探飞机头”到“阿呆与阿瓜”，都是如此。

    这对于剧情电影来说，是一场灾难，可能会被人们称为面瘫，只会不断重复自己。但对于喜剧电影来说，却是浓郁的个人风格，让电影被贴上了强烈的个人标记，更换任何一个演员来出演都无法达到这样的效果。

    想象一下，“变相怪杰”里那个表情夸张、狡猾调皮的角色更换一个演员？“阿呆与阿瓜”里那个憨厚呆笨、淳朴好色的角色又另外一个人来出演？那将会成为一场灾难，甚至就连整部电影都会毁于一旦。

    可以说，金-凯瑞成就了这几部喜剧电影，他独特的表演方式为电影注入了截然不同的能量，更换成任何一个演员都无法达到如此效果。

    这也是喜剧演员难得一遇的原因，因为想要遇到一个拥有强烈个人风格的喜剧演员，绝对不是一件容易的事。扮丑、恶搞、模仿仅仅是逗笑观众的媒介而已，只要剧本出色，任何一个不惜形象的演员都可以胜任，但喜剧风格却不是。需要表演功底，需要表演天赋，更需要喜剧悟性。

    挑战金-凯瑞版本的“楚门的世界”？按照脑海里金-凯瑞的表演风格演绎“楚门的世界”？这是一条捷径，雨果知道，但他早就已经不这样做了，他想要琢磨出属于自己的喜剧风格，他想要尝试用表现派的演出方式去带动方法派的表演，这是他在演技道路上全新的挑战。

    刚才雨果已经在脑海里将楚门的人生完全构建了起来，这是方法派的范畴，也是雨果最为熟悉的部分。那么，他应该如何表现出来呢？他又应该如何寻找到自己的方式呢？属于他的喜剧风格是什么呢？

    其实这些年来，大家都对雨果的幽默感赞誉有加，即使在金酸莓奖之后的那段时间里，雨果出现在脱口秀的表现也屡次得到赞扬，更不要说和记者们打交道时的谈笑风生了，不少人都认为雨果的幽默是一种天赋。

    可是，雨果却不知道自己的幽默来自何方，这就是他与喜剧演员之间最大的区别，他没有真正研究过喜剧表演方法，他也没有真正体验过喜剧表演过程，不同于其他作品的投入和沉醉，喜剧还需要一点点额外的火花，一点点额外的“雨果”。

    雨果不由想起了客串“老友记”的时候，在完全放松的情况下，雨果发挥自如，完全和一众合作伙伴们碰撞出了火花，这甚至为雨果拿到了一座额外的艾美奖，这不仅仅是一个意外惊喜，同时也证明了雨果的确是有喜剧细胞和天赋的。

    自嘲。

    雨果总是十分擅长自嘲，这几乎是每一个喜剧演员必须具备的技能，可是雨果的自嘲却不同，他懂得运用自嘲去看待所有事情，不仅仅是把自己的姿态放得很低，同时也不介意别人对他的批评，并且会在最为准确的时机展开还击，准确而有效地击中对方的弱点，让人措手不及之时，幽默油然而生。

    这是一份睿智，依靠时间沉淀和酝酿之后所发酵出来的智慧，雨果经历了穿越这样不可思议的事件，又经历了金酸莓奖这样荒诞滑稽的事件，更不要说陈雨果十年地下摇滚的生活和兰开斯特十年演员打拼的生活，给予了雨果更多的人生智慧，让他拥有了这份从容，也让他具备了这份豁达。

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